真实生活


<p>普鲁斯特说,陀思妥耶夫斯基的所有小说都可以被称为“犯罪与惩罚”</p><p>希拉·赫提的“托尔斯泰”的称号“一个人应该如何</p><p>”(亨利·霍尔特)肯定会为无数的小说作品服务但是赫蒂第一次尝试回答,出现在第二页的是令人不安的:一个人应该如何</p><p>我有时会对此感到好奇,我不禁回答这样的问题:一个名人但是对于我喜欢名人的所有人,我永远不会移动名人真正存在的地方我希望过一个简单的生活,在一个简单的地方,在那里只有一个例子,Heti继续说,通过“简单的生活”,她的意思是“我不需要参与的不朽名声的生活我不想改变任何东西,除了像一个着名的一个人可以,但没有改变任何东西这是一个人在这里之后的品质,没有任何品质“读者可能会合理地担心任何一本书对其自身宗教重要问题的回答是如此浅薄的世俗不应该问首先,但是这里有一种刻意的轻浮,而且很明显,Heti的目标是计算的去混淆</p><p>一方面,问题是永恒的严肃性,另一方面是倒霉的, incohere现在这个回复的混乱局面,一本乱糟糟的书都没有回答</p><p>答案的不足是一种当代的忏悔,正如Heti打算将她的书想象成一个知道正确问题的一代人的更大的肖像但努力寻找合适的答案这一代人在本书中被一群加拿大朋友所代表,他们显然是二十多岁或三十出头,他们在多伦多生活和工作或未能工作他们是作家,艺术家,知识分子,谈话者,他们坐在一起讨论如何最好成为这听起来有点自恋这是谁关心一群或多或少特权的北美艺术家,在闲暇时检查他们的创造性野心和焦虑</p><p>但这是一个古老而允许的放纵(至少在法国:“失落的幻想”,“感伤教育”,“造假者”,“恶心”),这些项目的希望是他们在伟大和庄严中失去了他们将获得即时和诚实;如果不是普遍的话,他们当地的小家伙可以普遍地散发出来,如果不是普遍的话,Sheila Heti是一位35岁的加拿大作家,她住在多伦多</p><p>她有一种吸引人的躁动,对新形式的好奇心,以及从肆无忌惮或倾向的迷人自由(一个自由并不总是典型的原始或前卫的作家,对他们来说,像汤姆麦卡锡一样的自我庄严更为常态)她的第一本书,“中间故事”,她二十四岁时出版,是一个集合短暂的后现代寓言,闪闪发光,如果轻微的叙述经常进行,就好像他们正在改写典型的童话故事(水管工和公主,一个女人在罐子里养一个美人鱼,一个女人住在鞋子里,等等)她的第一个小说,“Ticknor”(2005),并不是一个明显的继承者“中间故事”是尖刻和幻想,“Ticknor”是天鹅绒般的和外交的这是一个温柔富有同情心的肖像,一个戏剧性的独白,由一个认为自己的人提供失败, 关于他的不平等关系(想象的或真实的),与一位老朋友,现在是一位着名的信件人基于十九世纪美国历史学家威廉·H·普雷斯科特及其更加模糊的传记作者乔治·蒂克诺的友谊,Heti的说法是一部历史小说,但它不是以其历史的准确性而是通过其顺畅的散文和叙述者的忧郁强度而结合在一起</p><p>它是一种后现代主义而不是传统现实主义者的作品,可以在其紧凑而大胆的自治中感受到</p><p>它创造了一个独特的散文世界,一个独立的展开地址,与此不同,比如,史蒂文·米尔豪泽赫蒂的新书的小说再次与众不同,并带来了一系列风险</p><p>它的副标题是“生命中的小说”大多数小说,当然,“来自生活”(托尔斯泰经常从他自己的经历中逐字借用),但“一个人应该如何</p><p>”在当代文学运动中占据一席之地,这种运动对传统的小说不耐烦重刑决策 “越来越多,我对写虚构人物的兴趣不大,”Heti在接受艺术评论家Dave Hickey的采访时说道,“因为制作一个假人并让他们完成一个虚假故事的步伐似乎很无聊我只是 - 我不能这样做“她的新书有大卫·希尔兹(他写过反虚构的宣言,”现实饥饿“),而出版商说它使用”转录的对话,真实的电子邮件,加上重小说,“并且是”部分文学小说,部分自助手册和部分淫秽忏悔“果然,Heti的书有一个令人愉快的(有时令人恼火的)自由,无形和自传的气氛小说的大块写在戏剧风格;她包括电子邮件,作者思想和论文,并且普遍缺乏情节散文是人们可以称之为基本的:简单,直接,有时笨拙对话徘徊而不是走路而不是那里的“场景”简短的章节,其中一些有着极其古怪的标题:“什么是同理心</p><p>”“什么是自由</p><p>”这些人物似乎不是被发明出来的,而是来自多伦多Heti自己的朋友圈:他们是一位名叫希拉的作家( Heti figure);一位名叫Margaux的艺术家(以加拿大艺术家Margaux Williamson为基础,与Heti合作); Misha(根据作家Misha Glouberman,也曾与Heti合作过);和Sholem(基于Sholem Krishtalka,出现在Margaux Williamson制作的一部电影中)“Reality hunger”是一个不知不觉的短语,因为在这种讲故事的困难中,人们永远无法获得足够的现实</p><p>现实主义永远是饥肠辘辘,不断尝试新的方式 - 每五十年左右 - 闯入储藏室寻求“生命”的作家,试图写“从生活中”,总是没有出现,因为没有约束的手稿永远不会出现足够“真实”这种饥饿是大多数作家所共有的,而不仅仅是那些对传统虚构行为持敌对态度的人.Heti可能包括真实的电子邮件和实际对话的录音,但当然,她的书被塑造和绘制(无论多么轻微),并使用小说和自传由于大多数读者不知道Heti的朋友是谁或Heti自己如何生活,角色将有效地显现出来 - 因为Heti无疑理解她的书可能总是更多r EAL;它总是可以更直接地“从生活中”这会对它的审美有益吗</p><p>在提出的证据上,我怀疑当Heti抱怨她厌倦了创造虚构的人物时,首先要注意反应的清教主义,发明不仅仅是发明而且是某种“假的” - 虚假,谎言,虚假(这种道德主义是与小说及其批评者的历史不可分割)并且还注意到,Heti无意识地承认了将发明的人物置于道德和正式压力之下的困难:她说,她厌倦了“通过一个人的步伐发送角色”</p><p>假的故事“但她自己书中的间歇性松弛背叛了不这样做的弊端”一个人怎么样</p><p>“提供了一个重要而有趣的画面,描绘了在一个自由的,迟到的时候成为一个年轻的创造者的兴奋和渴望</p><p>资本主义,西方城市希拉和玛歌虽然性情不同,却有着一套明显的目标和焦虑,希拉充满了傲慢和不安全感,以及疲倦的迟来感:“我看看今天活着的所有人并思考,这些是我的同时代人这些是我他妈的同时代人!我们生活在一个非常伟大的吹奏艺术家的时代每个时代都有它的艺术形式我知道,十九世纪是小说的顶部“喜欢玛歌,她拼命地致力于她的手艺(她正在努力写作”)一部将拯救世界的戏剧“)但对她成为一名艺术家的权利持怀疑态度,并对她作品的价值或美丽做出重大宣传持谨慎态度</p><p>她花费整本小说未能写出戏剧;就像精神分析一样,这种不成文的游戏伴随着她的平凡存在,并且与玛格丽特有点希望她进入政界;她对清醒的第一个想法是“世界上所有错误的耻辱,她并没有试图解决”因此,她希望她的艺术能够有意义,但是“让她产生怀疑,所以她的选择更加艰难</p><p>作为一个尽可能有意义的画家“有太大的问题,希拉认为,”一个独自坐在自己房间里的年轻女子应该割开她的喉咙并且比她的灵魂状态更快地死去,因为在她花了几十年的时间里,许多伟大的艺术家重新校准了一块空白的画布在他们的工作室,每天十五,十六个小时,因为他们的婚姻崩溃到土壤中“我不确定这是一个非常连贯的想法,但并不是每个年轻的当代艺术家都打扰了它的一个版本</p><p>我有多有才华</p><p>我的礼物值得奢侈奉献吗</p><p>伟大的艺术家怎么做得这么多呢</p><p>他们为什么这么血腥好</p><p> (Ian Dury的歌曲“没有一半是一些聪明的混蛋”完美地捕捉到了怨恨的语气)而对于Sheila和Margaux来说,有性别的自由和负担,为女性版本的天才辩护,女性版本的权利:“我看到我在这个世界上所做的事情和其他任何人一样小,值得称赞我</p><p>”Sheila和Margaux都有过多的同情心,Sheila想知道你是否必须扼杀那种同情的意志,以便“自由行动,了解自己的欲望“对她来说,问题变得尖锐,不是关于她的写作(尽管它总是作为一个文学问题出现在这里),而是关于她与一个名叫以色列的人的性关系,谁是性欲主宰和要求Sheila最初对以色列的需求感到兴奋,但她对她的代理机构的自由感到越来越困惑:“我想写这封信给以色列,因为我想要吗</p><p>”那是笨拙的散文再次感到遗憾Heti的写作,通常是透明的,在这里是如此松散当然,这与这本书的原始,几乎是Warholian的感觉有关</p><p>小说以朋友们发起的游戏开始和结束,竞争产生最丑陋的绘画在类似的精神中,这应该是一种“丑陋的小说”,用快速的散文写成,不怕透露其叙述者,陷入她的半思想,她的庸俗弱点(她对名望和名人的迷恋) ,例如),以及她隐藏得很差的漏洞这本书的快速,弹出式格式提供了各种快速的乐趣</p><p>它使Heti能够将小说作为一种收集盒使用,收集流浪捐赠和aperçus以及对她的投诉有很多好笑话,最好的“一个人应该怎么样</p><p>”有肯尼思科赫的一首诗的感觉:在酒吧的另一个晚上,我知道尼采在打字机上写道这真是令人难以置信我,我不再觉得他的哲学具有与之前相同的有效性或真理光环.Heti有时更倾心于她的朋友的闪光而不是看起来有理由相当多的谈话有些邋,,大学时代的无形特征,所以偶尔要提醒自己这本书的作者是三十五而不是二十我们得到的段落开头的有人说“你知道,有时我真的很兴奋思考自闭症”; Margaux可以被发现:“你知道,整个星期我都坐在我的电脑前,想着,我是否智障</p><p>我迟钝了吗</p><p>我是否有智障</p><p>“如果我想听到这个消息,我可以在星巴克定居,等待小学生三点钟出门</p><p>有一次,玛歌说”我们和我们一起出去的每个人都很模糊聪明的派对谈话,“这可能是对这本书的主持气氛的公正总结也有一种令人不安的认识,对小说应该如何严肃地压制其严肃的疑问性标题的不安有时候,它有时会表现为失败现实主义在某一时刻,例如,希拉发现自己正在阅读一本名为“重要艺术家”的书</p><p>她阅读传记,记笔记,并列出居民数量最多的城市,纽约首先出现,有30个希拉决定去纽约这是唯一显而易见的重要方式:“既然我没有希望通过住在原地而找到自己的灵魂,我想采取不同的方式来解决这个问题</p><p>对我的态度:我会变得很重要“所以她去了纽约,在那里她花了几天不写她的戏剧这个场景很有趣,但这不是真的我的意思是它不是真的,并且转向广泛的滑稽剧 即使它真的发生了,在Heti的年轻生活的某个遥远的地方,所呈现的动机似乎是侮辱性的浅薄和粗略(大写“重要”),你会觉得作者正在取笑她的叙述者,甚至制作她自己渴望成为一名艺术家的乐趣,并发现一些令人尴尬的认真和严肃的问题毕竟,如果你标题只有几页长的章节“什么是同理心</p><p>”你不能真的想听到答案Heti似乎也不信任她自己的嘲弄,这只会产生更多的恳切,更多的自我质疑 - 但现在却是一种厌恶,自我厌恶的本性</p><p>这位才华横溢的作家很可能已经确定了二十一世纪后现代主义的中心辩证法很难说她是否是这种躲避或其受害者的分析师每隔一段时间,这本书就会接近一种孤独的,困扰的,深刻的,完全个人化的强度,这种强烈的情绪会变得尖锐(“我看到我已经完成了这个世界上任何其他人都应该得到这个盛大的绰号“”但是Heti从来没有用它应得的严谨来追求那种孤独的音符它更容易,更迷人,更好客,更成功地回避,
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